Coup d’archet retenu : option A, « une mesure par archet », liaisons telles qu’écritesmes. 1 ∏ (les cinq notes) · mes. 2 V (huit croches) · mes. 3 ∏ · mes. 4 V · mes. 5 ∏ · mes. 6 V · mes. 7 ∏ (la noire).
Archet au milieu, très peu de longueur, sur la corde. Léger appui sur la première note de chaque liaison, la dernière s’allège.
Option B, « tout détaché » (si la cheffe d’attaque l’annonce) : départ ∏, croches détachées à la corde, au milieu ; les noires des mes. 1 et 3 tombent ∏. Pas de sautillé : le pp se joue dans la corde.
Dans les deux cas : pas de vibrato, pas de crescendo. Le tempo est donné par la respiration de Nina, pas par la première croche. Les do♯ et sol♯ sont serrés (juste sous ré et la) : écoutez les violoncelles.
Violoncelles : à la mes. 7 vous continuez seuls en croches (mes. 7–11), p, détaché au milieu, très régulier ; les vents se posent sur vous.
Contrebasses : vous vous arrêtez net à la mes. 7 (« B. » silence) ; reprise avec le tutti à la mes. 12.
Le premier tutti (mes. 12–17, puis 150–155) — ff
Violons I et II : blanche ∏, puis les accords ∏ ∏ (reprise d’archet au talon).
Altos, violoncelles, contrebasses : croches détachées à la corde, moitié inférieure, sans écraser ; le ff vient de la vitesse, pas de la pression.
Le ff est sur la première croche de la mes. 12 : regardez le premier violoncelle, qui regarde Nina.
Le retour du p (mes. 18–28, puis 156–163)
Mêmes consignes qu’au début, dynamique p. Vous accompagnez la flûte et le hautbois solo : un cran en dessous d’eux.
Les alternances f / p (mes. 36–41, puis 122–133)
Le f au talon (archet lourd, court), le p dans la moitié supérieure, immédiatement. Pas de transition entre les deux.
Le second thème fp (mes. 59–74, puis 171–188)
Seconds violons et altos : le fp est sur la première croche de chaque mesure ; dès la deuxième croche, p à la pointe. Croches parfaitement égales ensuite. Commencer ∏ sur la première croche.
Premiers violons : tenues fp = archet rapide à l’attaque, puis quasi immobile ; la tenue est un fil, pas un mur.
Les croches répétées (mes. 85–95, puis 198–209) — f
Violons I et II : huit croches par mesure, toutes identiques, archet au milieu, détaché à la corde. Aucune n’est plus forte que l’autre. La mélodie est aux altos, violoncelles et bassons : altos et violoncelles, chantez, ∏ sur la première note de chaque liaison.
La coda (mes. 236–249) — pp puis crescendo
Premiers violons (236), seconds (238), altos (240) : pp, pointe, sur la corde, aucun crescendo avant la mes. 244.
Violoncelles et contrebasses : noires pp, courtes, sans accent.
Mes. 244–249 : crescendo syllabé sur six mesures. Repères : 244 pp · 246 p · 248 mf · 250 f.
Le tutti final (mes. 250–294)
Traits descendants de la mes. 260 et des mes. 275–281 : détaché large, archet au milieu.
Trilles (mes. 262–263, 276, 280) : commencer sur la note, terminer ensemble sur la levée de Nina.
Mes. 284–289 (seconds, altos, violoncelles) : croches détachées, f sans dureté.
Accords finaux (mes. 290–294) : tous ∏, reprise d’archet entre chaque accord ; la dernière note tenue sa valeur entière, coupée sur le geste de Nina.