Cordes — La Flûte enchantée : coups d’archet et consignes
Mozart — Ouvertures des Noces de Figaro (K. 492) et de La Flûte enchantée (K. 620)
Destinataires : Violons I et II, altos, violoncelles, contrebasses
Notation : ∏ = tiré, V = poussé. Vérifiez vos numéros de mesure : Adagio mes. 1–15, Allegro à partir de la mes. 16, triple accord mes. 97–102, réexposition mes. 144, fin mes. 226.
L’Adagio (mes. 1–15) — f, puis contrastes
La Flûte, Adagio : les trois accords initiaux (cordes) · mes. 1–3 · cordes ; les vents, cuivres et timbales doublent
Les trois accords (mes. 1–3) : ∏ du talon, l’archet posé sur la corde avant la levée de Nina, son plein et large, sans vibrato continu (un vibrato étroit et bref sur la tenue, décidé, est possible).
Le silence après chaque accord est exact. La levée en doubles croches (V, courte) se joue tard, dans le tempo.
Justesse : accord 1, mi♭ majeur, violons en double corde sol–mi♭ : le sol (tierce) un peu bas, jamais la corde à vide. Accord 2, do mineur. Accord 3 : mi♭ majeur avec le sol à la basse (altos, violoncelles, contrebasses) : très légèrement bas, parfaitement stable.
Point d’orgue mes. 3 : Nina coupe, respire, et les premiers violons reprennent (triolet de triples croches, p, V léger).
Mes. 4–15, rythme pointé : la noire pointée pleine, la croche courte et liée au temps suivant ; harmonies chromatiques : demi-tons serrés, écoutez la basse.
Le fugato (mes. 16–38, puis 144–160) — p
La Flûte, Allegro : entrées du fugato · mes. 16–27 · cordes
Entrées : seconds violons seuls mes. 16 ; premiers violons mes. 20 ; altos et violoncelles (avec les bassons) mes. 27 ; contrebasses mes. 33. À la réexposition : seconds mes. 144, premiers mes. 146, basses mes. 150–152.
Les six croches répétées : détaché à la corde, au milieu, six croches identiques (ni la première accentuée, ni la dernière avalée). Commencer ∏.
Les quatre doubles croches : même archet, détachées, claires, sans crescendo ; elles mènent à la croche suivante sans accent.
Quand un autre pupitre entre, vous devenez accompagnement : un cran en dessous, immédiatement.
Le tempo ne monte pas à chaque entrée : la blanche est celle de la respiration de Nina (environ 120).
Mes. 20–21 (seconds violons), ligne chromatique : demi-tons réguliers, sans vibrato.
Le tutti (mes. 39 et suivantes)
Le f des cordes reste articulé : archet au milieu, vitesse plutôt que pression. Les cuivres et la timbale entrent dans votre tempo.
Le triple accord (mes. 97–102)
Vous ne jouez pas. Archets baissés, immobiles, regard sur Nina : c’est elle qui donne la levée aux vents, et c’est vous qui repartez à la mes. 103 (premiers violons, sujet p) dans le tempo exact de la mes. 16.
Les sforzandi du développement (mes. 103–143)
Un sf dans piano est un petit accent : archet rapide sur la note, puis on relâche aussitôt. Le sujet (premiers violons 103, violoncelles 105, basses 109–123) passe toujours devant.
La strette finale (mes. 209–226) — ff
Doubles croches articulées jusqu’au bout, archet au milieu, ff par la vitesse de l’archet. Accords finaux ∏, avec reprise ; sol (tierce de mi♭) bas ; la dernière note tenue sa valeur entière et coupée sur le geste de Nina.