Le relais des départs : Nina dirige depuis le premier violon. Le premier hautbois relaie ses levées à tous les vents et cuivres ; la timbale regarde le premier violoncelle. Respirez avec le premier hautbois.
Les Noces de Figaro
Bassons, mes. 1–7 et 139–145 (à l’unisson avec les cordes, pp) : vous êtes la seule voix de vent de ce passage. Écoutez les violoncelles, pas les violons ; attention à ne pas monter en pp (l’anche pincée monte). Liaisons comme écrites : léger appui sur la première note, la dernière s’allège. Pas de vibrato.
Hautbois et cors, mes. 8 ; flûtes et clarinettes, mes. 9 et 11 (p) : vous vous posez sur les croches des violoncelles, qui jouent seuls. Entrée sans accent, tenue droite, fin de note allégée.
Tutti, mes. 12 et 150 (ff) : la première croche de la mesure, pas avant. Trompettes et timbales : regardez le premier violoncelle. Timbale : coup sec, pas de roulement.
Flûte et hautbois « Imo », mes. 18–23 et 156–163 : vous êtes solistes ; les cordes sont un cran en dessous. Phrasez fort–faible.
Mes. 36–41 et 122–133 (fp) : attaque f puis p immédiat, sans decrescendo. Chaque accord a été accordé en chorale : retrouvez cette justesse en rythme.
Second thème, mes. 63 (hautbois), 66 (flûtes), 67 (bassons) : chaque entrée est une couleur, pas un crescendo ; fp comme les cordes.
Tenues, mes. 85–95 et 198–209 : accord de la (dominante) puis ses voisins ; la tierce (do♯) basse, la quinte pure ; la pédale des violons est votre référence. Bassons : vous avez la mélodie avec les altos et les violoncelles : chantez.
Coda, mes. 244–249 : le crescendo est syllabé sur six mesures : 244 pp · 246 p · 248 mf · 250 f. Trompettes et timbales : le f de 250 est une arrivée, pas une explosion.
Trilles, mes. 262–263, 276, 280 : commencer sur la note, terminer ensemble.
La Flûte enchantée
Les trois accords, mes. 1–3 (f) : attaque avec les cordes, sur la respiration du premier hautbois ; son plein, pas de vibrato continu ; silence exact après chaque accord ; levée en doubles croches courte et tardive. Trombones : vous soutenez, vous ne couvrez pas.
Adagio, mes. 4–15 : rythme pointé (noire pointée pleine, croche courte) ; harmonies chromatiques accordées en chorale avant d’être jouées en rythme.
Fugato : cors, flûtes et clarinettes entrent à la mes. 37 ; hautbois, trompettes, trombones et timbales à la mes. 39 (premier tutti f). Vous entrez dans le tempo des cordes. Le sujet (six croches + quatre doubles) se joue articulé, les six croches identiques.
Le triple accord, mes. 97–102 (si♭ majeur) : les cordes se taisent. Le premier hautbois respire, Nina donne la levée une noire avant. Trois fois : levée en double croche (courte, tardive), blanche pleine, blanche, silence. Tierce (ré) basse, fa pur ; trombones et timbale sous les hautbois. Timbale : roulement court, net.
Développement, mes. 103–143 : les sf sont relatifs à la nuance (un sf dans p est un petit accent). Bassons et basses : entrées du sujet mes. 109–123, toujours devant.
Réexposition, mes. 154–157 : tutti comme à la mes. 39, sans accélérer.
Strette finale, mes. 219–226 : cuivres un cran en dessous des cordes ; timbale sèche ; accords finaux de mi♭ majeur, sol bas ; dernière note tenue sa valeur entière, coupée sur le geste de Nina.